# 瑞鷓鴣

类型：古籍章节
书名：《词品》
作者：佚名
类别：笔记志怪与文评杂著
卷目：正文
章节：瑞鷓鴣

## 本章概览

本章借苕溪渔隐之口，梳理唐代初期至本朝歌词体式的变迁：起初多为五言或七言，中期以后直至五代逐渐演变为长短句，到本朝则完全变成这种体裁。文中特别指出，如今保存下来的只有《瑞鹧鸪》和《小秦王》两首，一为七言八句，一为七言绝句。《瑞鹧鸪》尚可依字句改换歌唱，《小秦王》则必须夹杂虚声才能唱。最后完整抄录了这两首词，并点明它们都是东坡所作。

苕溪渔隐论述唐代歌辞由五七言演变为长短句，并录《瑞鹧鸪》《小秦王》两首七言歌词，指出二者歌唱方式不同，均为东坡所作。

## 正文

苕溪渔隐说：

唐代初期的歌词，大多是五言诗，或者是七言诗，起初并没有长短句。

中期以后直到五代，逐渐演变为长短句，到了本朝就完全变成了这种体裁。

如今所保存下来的，只有《瑞鹧鸪》、《小秦王》两首，是七言八句诗，和七言绝句诗而已。

《瑞鹧鸪》还可以依照字句改换歌唱，至于《小秦王》必须夹杂虚声，才能歌唱罢了。

它们的唱词是：

碧山影里小红旗，我是江南踏浪儿。

拍手又嘲笑山简醉，齐声争唱浪婆词。

西兴渡口帆初落，渔浦山头日未倾斜。

我送潮回歌底曲，樽前还唱使君诗。

这是《瑞鹧鸪》。

济南春好雪初晴，行到龙山马足轻。

使君莫忘霅溪女，时作阳关肠断声。

这是《小秦王》，都是东坡所作。

苕溪渔隐说：

唐代初期的歌词，大多是五言诗，或者是七言诗，起初并没有长短句。

中期以后直到五代，逐渐演变为长短句，到了本朝就完全变成了这种体裁。

如今所保存下来的，只有《瑞鹧鸪》、《小秦王》两首，是七言八句诗，和七言绝句诗而已。

《瑞鹧鸪》还可以依照字句改换歌唱，至于《小秦王》必须夹杂虚声，才能歌唱罢了。

它们的唱词是：

碧山影里小红旗，我是江南踏浪儿。

拍手又嘲笑山简醉，齐声争唱浪婆词。

西兴渡口帆初落，渔浦山头日未倾斜。

我送潮回歌底曲，樽前还唱使君诗。

这是《瑞鹧鸪》。

济南春好雪初晴，行到龙山马足轻。

使君莫忘霅溪女，时作阳关肠断声。

这是《小秦王》，都是东坡所作。

唐代初期的歌词，大多是五言诗，或者是七言诗，起初并没有长短句。

中期以后直到五代，逐渐演变为长短句，到了本朝就完全变成了这种体裁。

## 关键人物

- **苕溪渔隐**：评论者；论述唐代初期至本朝歌词体式的演变，并指出《瑞鹧鸪》《小秦王》的歌唱特点。
- **东坡**：词作者；《瑞鹧鸪》和《小秦王》两首歌词的作者。
- **山简**：词中人物；出现在《瑞鹧鸪》唱词中，被拍手嘲笑其醉态。

## 时间线

- **唐代初期**：歌词大多是五言诗或七言诗，起初没有长短句。；歌词以五言、七言为主。
- **时间不明**：歌词逐渐演变为长短句。；长短句逐渐形成。
- **本朝**：歌词完全变成了长短句这种体裁。；长短句成为本朝歌词的主要体裁。
- **时间不明**：保存下来的只有《瑞鹧鸪》《小秦王》两首，为七言八句诗和七言绝句诗。；《瑞鹧鸪》可依字句改换歌唱，《小秦王》必须夹杂虚声才能歌唱。

## 地点

- **江南**：《瑞鹧鸪》唱词中自称“我是江南踏浪儿”。
- **西兴渡口**：《瑞鹧鸪》唱词中描述帆初落的地点。
- **渔浦山头**：《瑞鹧鸪》唱词中描述日未倾斜的地点。
- **济南**：《小秦王》唱词中描述春好雪初晴的地点。
- **龙山**：《小秦王》唱词中描述行到此处马足轻的地点。
- **霅溪**：《小秦王》唱词中使君莫忘的霅溪女所在处。

## 为什么值得读

本章记录了词体从唐代五七言诗向长短句演变的关键论述，并保存了《瑞鹧鸪》《小秦王》两首七言歌词及其歌唱方式差异，为理解早期词体形态提供直接文献。

## 标签

- 瑞鹧鸪
- 小秦王
- 长短句
- 五代
- 东坡
- 苕溪渔隐
- 七言诗
- 虚声

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