# 塡詞句參差不同

类型：古籍章节
书名：《词品》
作者：佚名
类别：笔记志怪与文评杂著
卷目：正文
章节：塡詞句參差不同

## 本章概览

本章讨论填词的平仄和断句规则。作者指出，虽有固定规则，但词人表达语意时，常有参差不齐的情况。举秦观《水龙吟》为例，说明词意与词调节拍断句不同，从词意是“当时皓月”一句、“照人依旧”一句，从节拍则分作“但有当时”“皓月照”“人依旧”三拍。又引维扬张世文说，陆放翁《水龙吟》首句六字、第二句七字，但下片“红绿参差春晚”却是六字；后篇《瑞鹤仙》“冰轮桂花满溢”为句，用“满”字协韵，而把“溢”字带在下句。此外，二句分作三句、三句合作二句的情况尤其多。然而句法虽不同，字数不少。妙处在于歌者上下纵横取协。古诗也有这种办法，如王介甫“一读亦使我，慨然想遗风”。

本章讨论填词平仄断句虽有固定规则，但词人常因语意表达而出现参差变化，并以秦观、陆游词作为例说明，引张世文之论，指出妙处在于歌者上下纵横取协。

## 正文

填词的平仄和断句都有固定规则，但词人表达语意时，常有参差不齐的情况。比如

秦少游

《水龙吟》

前段歇拍句说：“红成阵、飞鸳甃。”换头落句说：“念多情但有，当时皓月，照人依旧。”从词意来说，“当时皓月”作一句，“照人依旧”作一句。从词调的节拍来说，“但有当时”作一拍，“皓月照”作一拍，“人依旧”作一拍，才是对的。

维扬

张世文

说：

陆放翁

《水龙吟》

，首句本是六字，第二句本是七字。像“

摩诃池

上追游客”就是七字。下面说“红绿参差春晚”，却是六字。又如后篇

《瑞鹤仙》

，“冰轮桂花满溢”为句，用“满”字协韵，而把“溢”字带在下句。另外像二句分作三句，三句合作二句的尤其多。然而句法虽然不同，而字数不少。妙处在于歌者上下纵横取协罢了。古诗也有这种办法，如

王介甫

“一读亦使我，慨然想遗风”就是。

## 关键人物

- **秦少游**：词人；其《水龙吟》被引为例，说明词意与词调节拍断句的参差。
- **张世文**：维扬人；其言论被引用，说明陆放翁《水龙吟》首句六字、第二句七字等句法变化。
- **陆放翁**：词人；其《水龙吟》《瑞鹤仙》被引为例，说明句法参差和协韵方式。
- **王介甫**：诗人；其诗句被引为例，说明古诗也有类似句法变化。

## 时间线

- **本章前段**：秦观《水龙吟》前段歇拍句为“红成阵、飞鸳甃”，换头落句为“念多情但有，当时皓月，照人依旧”。；从词意断句与从词调节拍断句不同，词意为“当时皓月”“照人依旧”各一句，节拍则为“但有当时”“皓月照”“人依旧”三拍。
- **本章中段**：张世文说陆放翁《水龙吟》首句本是六字，第二句本是七字，“摩诃池上追游客”就是七字，下面“红绿参差春晚”却是六字。；句法字数有参差，但字数不少。
- **本章后段**：张世文说陆放翁后篇《瑞鹤仙》，“冰轮桂花满溢”为句，用“满”字协韵，而把“溢”字带在下句。；句法虽然不同，而字数不少，妙处在于歌者上下纵横取协。古诗也有这种办法，如王介甫“一读亦使我，慨然想遗风”。

## 地点

- **维扬**：张世文籍贯或活动地，文中称“维扬张世文说”。
- **摩诃池**：出现在所引陆放翁《水龙吟》词句中，为词句中的地名。

## 为什么值得读

本章揭示填词虽有固定规则，但词人为表达语意，常使句法参差，形成词意与节拍断句的差异，并以歌者上下纵横取协为妙，对理解词体句法与演唱规则的变化有参考价值。

## 标签

- 填词
- 句法
- 平仄
- 断句
- 张世文
- 王介甫
- 水龙吟

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