# 李易安詞

类型：古籍章节
书名：《词品》
作者：佚名
类别：笔记志怪与文评杂著
卷目：正文
章节：李易安詞

## 本章概览

本章评李易安词。开篇称其填词冠绝宋代，可与秦七、黄九争雄，不止闺阁称雄，并提词集《漱玉集》寻而未得。重点赏析《声声慢》，引张端义《贵耳集》评十四叠字为公孙大娘舞剑手法，源自《文选》诸赋格调，并指出“黑”字不许第二人押，四个叠字无斧凿痕。又论其南渡后晚年怀念京洛旧事所作《永遇乐》，以寻常言语度入音律，达到平淡入妙之境。

李易安词在宋代词人中冠绝，可与秦七黄九争雄，其《声声慢》连用十四叠字，晚年《永遇乐》以寻常言语度入音律，平淡入妙。

## 正文

宋代，

在词人中填词，

李易安

也被称为冠绝。假使在士大夫之列，应当与

秦七

、

黄九

争雄，不只是在闺阁中称雄。她的词集名为

漱玉集

，寻找却没有找到。

声声慢

这一首词，最为婉妙。她的词写道：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。     满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。”

荃翁

张端义

贵耳集

说：“这首词开头连下十四个叠字，乃是

公孙大娘

舞剑的手法。本朝并非没有能词之士，却不曾有过连下十四个叠字的。这是用

文选

诸赋的格调。”“守着窗儿，独自怎生得黑。”这个“黑”字不许第二人押。又有“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”，四个叠字又无斧凿痕迹，妇人中有这样的才华，大概是间气所钟。晚年自南渡后，怀念

京

洛

旧事，作元宵

永遇乐

词写道：“落日熔金，暮云合璧。”已经自工致。至于“染柳烟轻，吹梅笛怨，春意知几许”，气象更好。后叠写道：“于今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。”都是以寻常言语，度入音律。炼句精巧则容易，平淡入妙者难。

山谷

所谓以故为新，以俗为雅者，

易安

先得之矣。

## 关键人物

- **李易安**：宋代女词人；本章评述的核心词人，其词被誉为冠绝，作品《声声慢》《永遇乐》被详细赏析。
- **秦七**：宋代词人；作为与李易安争雄的士大夫词人代表被提及。
- **黄九**：宋代词人；作为与李易安争雄的士大夫词人代表被提及。
- **张端义**：荃翁，《贵耳集》作者；引其评《声声慢》十四叠字为公孙大娘舞剑手法，并用《文选》诸赋格调解释。
- **公孙大娘**：唐代舞剑者；被张端义用来比喻李易安《声声慢》连下十四叠字的手法。
- **山谷**：宋代文人；其“以故为新，以俗为雅”的观点被引来评价李易安词。

## 时间线

- **时间不明**：李易安词集《漱玉集》寻找却没有找到。；词集失传。
- **本章前段**：张端义在《贵耳集》中评李易安《声声慢》开头连下十四个叠字。；认为这是公孙大娘舞剑手法，用《文选》诸赋格调，本朝不曾有过。
- **本章中段**：李易安晚年南渡后，怀念京洛旧事，作元宵《永遇乐》词。；词中“落日熔金，暮云合璧”已自工致，“染柳烟轻，吹梅笛怨，春意知几许”气象更好，后叠“于今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去”以寻常言语度入音律。

## 地点

- **京洛**：李易安晚年南渡后怀念的旧事所在地。

## 为什么值得读

本章保存了对李易安词的重要评价，既以“冠绝”定其地位，又通过《声声慢》十四叠字和《永遇乐》平淡入妙之例，展示其词艺与“以故为新，以俗为雅”的创作特点。

## 标签

- 李易安
- 声声慢
- 永遇乐
- 漱玉集
- 张端义
- 贵耳集
- 叠字
- 以俗为雅

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