# 四十七

类型：古籍章节
书名：《随园诗话》
作者：袁枚
时代：清
类别：诗话 · 白话译文
卷目：卷十四
章节：四十七

## 本章概览

袁枚在本章中集中讨论游山诗的写作要领，强调生动传神为第一要义。他列举七位诗人的作品，各自从不同角度刻画山势的奇险与攀登的艰难。陶庭珍《盘豆驿》将群山比作破衣，行人如虱缝间，极写狭窄；沈石田《天平山》以风扶身、云入口写登临之趣，而突然左转、旁劈则写出山路变化；洪稚存《林屋洞》描述洞中盘旋如漩涡、昏暗如倒锅，诗人凭借急流箭射、蛇行小路前进，不惜口耳沾湿，腹背发声；梅岑《极乐峰》写碎石滑足、危径难行，拄杖独愁、攀葛悬度，进退两难；万柘坡《盘山》以青山拱手拟人，中峰极高、旁峰如鱼，行人踩树梢、飞鸟触屐齿，后衔前尾、先试脚踹，写出拥挤与试探；宗介帆《磨盘山》以距离错觉、方向突变、鱼篓牛圈比喻，几疑迷路欲退，臂折肠转，极写盘绕之苦；沈树本《磨盘山》则从时间维度入手，回望不见来路，身如盘中，千百旋转眼花，三五回环神失，左右上下颠倒，径宽数尺、窄仅分寸，鞭丝帽影如蚁悬窗，马足车轮似蛇绕树，晴阴变化、风来去不定，山虽不高不远，却从卯至酉未竟，壮至老攀犹误。袁枚以此说明，游山诗的成功在于抓住山势的特点与人的真实感受，通过比喻、动作、心理等细节，让读者如身临其境。这些诗句不仅展现自然之险，更透露出古人面对险境时的坚韧与幽默。

列举多首游山诗，展示如何生动描写山景

正文通过陶庭珍、沈石田、洪稚存、梅岑、万柘坡、宗介帆、沈树本等人的游山诗句，说明游山诗要写得生动。

## 正文

游山诗贵在写得生动。陶庭珍《盘豆驿》说：“群山如破衣，人像虱子爬在衣缝间。盘旋在一条细线上，想快却无法放纵。”沈石田《天平山》说：“登临时风扶助身体，谈笑中云雾入口。直上忽然向左转，方才堵塞又向旁劈开。”洪稚存《林屋洞》说：“盘旋的漩涡已经深入，倒扣的锅无法仰视。微光中恐惧来时的踪迹，黑暗中摸索虚幻的景象。凭借急流像箭一样直射，转过小路知道蛇的弯曲。不惜口耳被沾湿，惊异于这腹背发出的声响。”梅岑《极乐峰》说：“碎石随着脚步滚动，危险的小路不容迈步。拄着竹杖发愁独自支撑，攀着葛藤如同悬空度越。想停下却难以停留，将要前进心中终究恐惧。”万柘坡《盘山》说：“青山喜欢客来，马头互相拱手作揖。中峰极高深入云中，旁峰俨然像鱼站立。行人踩着树梢，飞鸟碰到木屐齿。后面的人用嘴衔着前面人的尾巴，先到的人试着用脚揣测。”宗介帆《磨盘山》说：“明明近在咫尺却恰隔一里，指点着平坦却偏落到陡峭。东西突然转过去望似消失，呼应已经逼近却还要等很久。中央簇簇聚集着牛圈，四角层层布着鱼篓。更怀疑去路就是来处，几次惊讶迷路想要退走。入世敢说胳膊折了三次，立峰顿时觉得肠子回绕九次。”沈树本《磨盘山》说：“回头看不见进山的地方，此身已在盘中的住所。千百次旋转眼花缭乱，三五回环精神失去依托。刚想向左走却又向右行，正要向上登却先向下注。坡平幸而得到几尺宽，径窄只留下分寸之度。鞭丝帽影像蚂蚁悬在窗上，马足车轮像蛇绕树。忽阴忽晴太阳向背，在前在后风来去。山远不超过三十里，山高不超过万余步。从卯时到酉时还未走完，从壮年到老年攀登仍觉耽误。”

## 关键人物

- **陶庭珍**：诗人；《盘豆驿》作者
- **沈石田**：诗人；《天平山》作者
- **洪稚存**：诗人；《林屋洞》作者
- **梅岑**：诗人；《极乐峰》作者
- **万柘坡**：诗人；《盘山》作者
- **宗介帆**：诗人；《磨盘山》作者
- **沈树本**：诗人；《磨盘山》作者

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