論襯字第十九

古代的曲词没有衬字，衬字是从南曲、北曲才开始的。北曲配上弦索，虽然繁复的声腔稍多，也不妨碍引带。南曲依照拍板，板眼快慢有定数，衬字太多，抢带不及，那么曲调中的正字，反而听不清楚。大凡对口的曲子，不能不用衬字；各长篇大曲以及散套，只是不用为好。细调板缓，多用两三个字，尚且不妨；紧调板急，如果用很多字，便躲闪不及了。凡是曲，从一字句起，到二字、三字、四字、五字、六字、七字句止。只有【虞美人】调有九字句，但那是引曲。又不是上二下七，就是上四下五，如果是八字、十字以外，都是衬字。现在的人不理解，将衬字多的地方，也下实板，致使主客不分。如《古荆钗记》【锦缠道】〔说甚么晋陶潜认作阮郎〕。〔说甚么〕三字，是衬字。《红拂记》却作〔我有屠龙剑钓鳌钓射雕宝弓〕，增了〔屠龙剑〕三字，这是把〔说甚么〕三字当作实字了。《拜月亭》【玉芙蓉】末句〔望当今圣明天子诏贤书〕，本来是七字句，〔望当今〕三字是衬字，后人连衬字一起算入句中，如〔我为你数归期画损掠儿梢〕，就成了十一字句。至于〔金炉宝篆消〕曲末句，〔算人心不比往来潮〕，这是正格，〔心〕字应当重叠。词隐说〔心〕字下缺去声、平声二字，认为这是死腔活板，所以是大错。又《琵琶记》【三换头】，原本没有正腔可对，前调〔这其间只是我不合来长安看花〕，后调〔这其间只得把那壁厢且都拚舍〕，每句有十三字，认为是本腔吗？不应该有这样的长句；认为有衬字吗？不应该在衬字上打板。《浣纱》却字字效仿它，也是无可奈何。殊不知〔这其间只是我〕与〔这其间只得把〕是两个正句，以我字、把字押韵。大概东嘉这支曲，原本以歌戈、家麻二韵同用，他原音作拖，上面的我字与调中锁、挫、他、堕、何五字相协，下面的把字与调中驾、挂二字相协。遍查远的如《香囊》、《明珠》、《双珠》，近的如《窃符》、《紫钗》、《南柯》，凡是这两句都押韵，都可以作为《琵琶》用韵的证明，因此知道《浣纱》的不押韵，是很错误的。又如散套【越恁好】〔闹花深处〕一曲，纯粹是衬字，与【缠令】没有不同。现在都打上板，以至于不能断句读。凡是这一类，都是衬字太多的缘故，以讹传讹，没有止境。周氏论乐府，以不重韵、无衬字、韵险、语俊为上。世间的恶曲，必定拖泥带水，难以辨别正腔，文人自然少有这种毛病。