正文
論字法第十八
论字法：戏剧下字与用字原则
本文永久链接：https://shishuguan.com/books/book-016b7425a0cc970df8410cc3c08fa6cb/volume-341e75e55a9a45c6bee0b491832e08b1/zhws-180656-18
本章概要
论述戏曲下字须千锤百炼，讲究虚实搭配、务头响字、押韵自然，并批评用经史隐晦字作标目之弊。
阅读提示
阅读时留意作者对下字新熟奇稳的辩证要求，以及虚字实字、务头响字、押韵自然的具体操作；末段对用经史隐字代标目的批评，可结合当时戏曲创作风气理解。
百炼成字务头押韵闭口字
下字是一句中的眼目，古人说百炼成字，千炼成句，又说前面要有轻扬的声音，后面必须配以急促的音响。要极其新颖，又要极其熟稔；要极其奇特，又要极其稳妥。虚句要用实字来铺垫衬托，实句要用虚字来点缀。务头处必须下响亮的字，不要让它提携不起来。押韵的地方，要妥帖自然天成，不能换成别的韵。要照管上下文，恐怕有重复的字，必须逐一检查换掉。另外闭口字要少用，恐怕唱的时候费力。现在的人好奇，把戏剧的标目，一一用经、史中隐晦的字来代替，那列标目，是想让人打开书卷一浏览，便看见传中的大意，而且也方便翻阅，却用隐晦的字样，那些普通人怎么能容易理解！这样的奇字，为什么不用来作古文？而用在戏剧上，可以付之一笑啊！