論劇戲第三十

剧和戏，南北本来就不是一体。北剧只有一人唱，南戏则各人唱。一人唱就能让意思舒展，而有才能的人可以尽情展现其从容舒展的情致；各人唱就受格式拘束，受格律限制，即使有才能的人，也不能在规矩之外放纵恣肆。于是，贵在剪裁、贵在锤炼：把全本作为大框架，把每一折作为段落，把曲和白作为粉刷、作为彩绘；不要落入俗套，不要不合常理，不要太冗长，冗长则格局松懈，而演员多有删削；不要太急促，急促则气势紧迫，而节奏不畅达；不要让一个人没有着落，不要让一折没有照应。传中紧要的地方，必须特别集中精神，极力发挥透彻。如《浣纱》写越王尝胆及夫人采葛事，红拂私奔，如姬窃符，都是本传的关键，怎么能草草放过！如果没有紧要的地方，只管铺陈敷衍，又更惹人厌烦；都是不审察轻重的缘故。又使用宫调，必须与事情的悲欢苦乐相称，如游赏就用仙吕、双调等类；哀怨就用商调、越调等类，用调子配合情感，容易感动人。其词格都妙，大雅与当行参杂其间，可演可传，是上之上品。词藻工整，句意巧妙，如果不谐俗耳，就是案头之书，已经落到第二义；既不是雅调，又不是本色，拾取陈言，凑插俚语，成为学究、成为张打油，不要作也可以！