論引子第三十一

引子，必须以自己的真情实感，代替他人的口吻。因为一个人物登场，必定有几句话要紧的话，我设身处地，模仿得惟妙惟肖，再调整句法，检查字面，使一折戏的事情头绪，先用几句话概括殆尽，不要晦涩不要空泛，这是上等要诀。《琵琶记》的引子，每一首都很好，所谓开门见山的手段。《浣纱记》如范蠡的引子说〔尊王定霸，不在桓文下〕，用在越王身上则可以，越夫人的引子说〔金井辘轳鸣，上苑笙歌度，帘外忽闻宣召声，忙蹙金莲步〕，这只是一宫人的话罢了！只有苧罗山下的一个引子很好，其中〔春风无那〕，却不可理解；其余的不是迂腐就是散漫。《玉玦记》的各引子，虽然失于过于文雅，但语句俊俏格调雅致，不失为才士的作品。近来只有《还魂》二梦的引子，时常有最俏丽而最适合场上演出的，因为是从元人剧中推敲出来的缘故。《明珠记》的引子，时常采用诗余；《宝剑记》的引子，大多出自自己创作，都不足以效法。自古以来唱引子，都在句子尽头处用一底板；词隐在用韵句下板，那些不用韵的句子只用鼓点来点，谱中只加小圈表示读断，这是定论。