論套數第二十四

套數的曲子，元人稱之為〔樂府〕，與古代的辭賦、當今的時義，同是一個機軸。有起有止，有開有闔。必須先定下間架，立下主意，排下曲調，然後遣句，然後成章。切忌湊插，切忌將就。務必像常山之蛇，首尾相應，又像鮫人之錦，不著一絲紕顙。意新語俊，字響調圓，增減一調不得，顛倒一調不得，有規有矩，有色有聲，眾美具矣！而其妙處，正不在聲調之中，而在句字之外。又須煙波渺漫，姿態橫逸，攬之不得，挹之不盡。摹歡則令人神蕩，寫怨則令人斷腸，不在快人，而在動人。此所謂〔風神〕，所謂〔標韻〕，所謂〔動吾天機〕。不知所以然而然，方是神品，方是絕技。即求之古人，亦不易得。金在衡謂古散套無佳者，僅北調〔萬種閒愁〕一曲。何元朗以為秪得〔馬上抱雞三市鬥，袖中攜劍五陵遊〕二句差勝，乃用晚唐羅隱詩。其餘蕪淺，殊不足觀。余謂北曲尚有佳者，惟南曲最不易得。弇州謂〔暗想當年羅帕上把新詩寫〕，是元人作，學問、才情足冠諸本，是大不然。此曲首調第一七字句，便下五襯字，既已非法；第三句多了一字，語亦無謂；第四五句〔軟玉溫香，嫩枝柔葉〕，空無著落；末二句〔琴瑟正和協，不覺花影轉過梧桐月〕，意復不接；第二調【沉醉東風】又起一頭。特此後語意頗佳，至末段，詞亦爛熳奔湧，然只是一意敷演，又不當與前【忒忒令】〔燕山絕，湘江竭，斷魚封雁帖〕三語相妨，無足取也。無已，則陳大聲〔因他消瘦〕一曲，又首調〔羞問花時還問柳〕數語只是請客，次調【懶畫眉】〔繡戶輕寒透，十二珠簾不上鉤〕二句湊插，第三調【金索掛梧桐】〔黃鶯似喚儔〕四句又是請客；只【浣溪沙】以下數調，語意流麗，頗自可人，前段終非完璧；才難之歎，於斯益信。大略作長套曲，只是打成一片，將各調臚列，待他來湊我機軸；不可做了一調，又尋一調意思。《西廂記》每套只是一個頭腦，有前調末句牽搭後調做者，有後調首句補足前調做者，單槍匹馬，橫衝直撞，無不可人，他調殊未能知此窾竅也。